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同人圈在2020年代成为主流-越来越好



从五十年代到维罗妮卡·马尔斯(Veronica Mars),过去十年给同伴文化带来了重大变化。部分 在2010年代动荡回首在这十年的开始,“狂热” 并不是大多数人所知道的,更不用说了。虽然这个词一直沿用自20世纪初,对于大多数在过去100年左右,它主要被知道谁认为自己是人在迷-人相对小众数谁自我认定为一部分粉丝社区。随着Margh 电影世界在Aughts临近结束时的兴起,一切都开始发生变化,这将怪胎文化逐渐纳入主流。除了主流化之外,狂热者本身也以戏剧性的,重要的方式发生了变化和发展。

在漫威电影宇宙之前,参与性迷迷是迷们只能偶尔偶尔公开做的事。表演极客文化被保留用于特殊活动,例如Comic-Con或最新的科幻或奇幻电影。但是,由于漫威在过去十年中稳定投放电影,突然间,人们一直希望粉丝参与到漫威装置中来。极客文化成为一种新的,强烈的消费主义形式,超级英雄不再是讨厌的边缘兴趣,反而成为一种标准模式,通过这种模式,众多粉丝可以与流行文化联系起来。

与Marvel机器配合使用时,粉丝越来越喜欢他们的粉丝身份,这在一定程度上要归功于Tumblr和Twitter等社交平台上新兴,充满活力且可见的粉丝社区。是好还是坏,格雷的五十道阴影世界大部分地区推出网上同人浩瀚的,而媒体就像BuzzFeed使用主流的基于影迷的思路像航运和“ 问题的喜爱。”该用户自建的同人存档AO3获得了广泛的认可和然后通过赢得雨果奖结束了十年。

诸如One Direction和K-pop乐队BTS等团体的大规模同伴帮助发展了尖锐的少女同伴的文化观念 朝着更积极的粉丝形象表达,他们是积极活跃的参与者,参与了他们所讲述的故事。这种接触也越来越具有意识形态性。在整个2010年代,从宣讲文化到Gamergate,狂热者逐渐进入政治,而政治也逐渐进入狂热。粉丝们在社交媒体上抗议他们发现令人反感的叙事发展,例如美国队长在2016年漫画中被揭露为纳粹风格的人物,或者被《 100强》杀死了其受欢迎的酷儿夫妇中的一半。

尽管粉丝的强烈反对并不是什么新鲜事,但在2010年代,这种强烈反对在政治上引起了空前的热情。从虚构的关系到授权的女性角色,一切都变成了两极分化的关键战场-甚至批评也不能幸免。而且,“粉丝”本身也分为几个更具侵略性的阶层,从“超级粉丝”(真的是狂热的粉丝)到“斯坦斯”(真的是强烈的,可能是有毒的粉丝)再到“反”,其身份围绕仇恨其他粉丝甚至是粉丝而展开。自己的同伴关系的一部分。

那么,到本世纪末,这一切都留在了哪里?有人从越来越多的同化政治中受益吗?与十年前相比,我们现在对粉丝的看法是否有所不同?过去十年中的任何颠覆性变化能否帮助我们预测文化的拐角?为了对这些问题有一些了解,我请了两位友好的社区粉丝,Vox大批批评家Emily VanDerWerff和Constance Grady,和我Aja Romano一起讨论了2010年代的同伴关系-好的,坏的和有问题的,收藏夹及其他。

从Marvel到K-pop:十年来Fandom发生了翻天覆地的变化阿雅·罗曼诺(Aja Romano):我认为当回顾2010年代时,有一些明显的直截了当的帐篷跃升为人们的狂热里程碑,但首先,我真的想知道过去十年中两个最重要的狂热时刻是什么你个人。对我而言,这是《五十度阴影》一手开始我的职业的那部分。是什么时刻直接塑造了您?康斯坦斯·格雷迪(Constance Grady):对我而言,最大的同情心时刻必须是今天间接导致我在此圆桌会议上写作的那一刻:当《绯闻女孩》的同情心完全疯狂时。

由于无聊,我在2010年左右开始潜入八卦女孩的狂热中。我刚上大学时就试图在图书出版中做到这一点,而我却逐渐失去了理智,试图弄清Microsoft Word的饿死工资邮件合并功能。因此,到了晚上,我会回家去sub脚的转租店,并用一些不错的老式垃圾青少年肥皂剧来抚慰自己。然后,我会在网上四处逛逛,看看其他人都对这场演出说了些什么-也许在这里看看一些模因和那里的故事。

通常情况下,发声是低调的,并且经常会轻描淡写。绯闻女孩迷们清醒地意识到,它所致力于的表演纯粹是垃圾,但是每个人都乐在将其碎片化并用碎屑制作新东西。如果您知道八卦女郎的历史,就知道2010年是该节目脱节的一年。那是第三年播出的一年,在那时,查克(当时节目的浪漫主角)将女友布莱尔卖给了他的强奸犯叔叔,以换取旅馆。

对于同伴来说,这种情节发展是令人痛苦的。查克和布莱尔是该节目中最大的飞船。它们是如此之大,以至于Tumblr标签#chair都被专门制作出来的gif图像填满了,而粉丝们过去常常进入该标签大喊大叫,以张贴实际椅子的图片。但是对于很多球迷来说,第三季才是终结。他们不愿继续为真正的爱情而扎根,以在一个女孩和卖掉她的房地产的男孩之间取得胜利。椅子托运人开始跳船。

床上的“绯闻女孩”演员。绯闻女孩当然是“最好的。节目。永远如此。” 纽约杂志那些坚持致力于这艘船的人开始感到恐慌。他们需要保持人数增长。没有粉丝们,狂热爱好者就无法生存!幸运的是,主席托运人有一个秘密武器。他们在现场有一位愿意泄漏扰流板的消息来源。

随后发生的事情比八卦女孩本身所发生的任何事情都更加令人着迷。主持人托运人建立了秘密的聊天室,在那里他们对任何看起来不利于Chuck的破坏者进行了策划(在有消息传出Chuck会砸碎Blair头顶的玻璃窗之后的谈话很粗糙)。他们操纵了在线民意调查,策划了Twitter的竞选活动,并为那些仍然忠于该船的人分发了一些破坏性的东西,作为胡萝卜。

同时,讨厌主持人的人逃到了LiveJournal上的一个匿名社区(被业内人士称为匿名模因),在那里,那些仅主持人的秘密聊天室中的秘密消息源为他们提供了剖析和嘲笑所有战略对话的画面。最终,甚至连该剧的编剧室也加入了电视剧,与粉丝们结成了秘密同盟,以冲洗掉剧透泄密者并使他们感到羞耻。

到2015年,我超过了《绯闻女孩》本身。绯闻女孩的狂热已成为我最喜欢的夜间肥皂。我当时还从事书籍出版工作,并且我开始认为也许我想尝试撰写有关流行文化的文章。然后在推特上的一天,我最喜欢的评论家之一在推特上发布了一个链接,该链接适用于一项奖学金,该课程将教您如何在Vox撰写流行文化。 “和我一起工作!” Emily VanDerWerff写道。申请书问到:“现在最大的文化故事是什么,现在没人能足够报道?”

我写了一篇500字的文章,解释了这些天在秘密的《绯闻女孩》粉丝聊天室中所发生的事情。那篇文章没有让我获得奖学金,但确实让我接受了采访。一年后,艾米丽(Emily)给我发了电子邮件,并告诉我,沃克斯(Vox)正在招聘更多的研究员,我应该再次申请。非常感谢Gossip Girl的表演,使您基本上冷酷的狂热变成了功能障碍的有毒荒地,并在此过程中为我找到了新工作和新职业。

艾米丽·范德维尔(Emily VanDerWerff): 我有一种超现实的体验,即大多数人通过掩盖粉丝们喜欢的事物的人的眼睛看到粉丝。尤其是当我重新录制《欢乐合唱团》和《社区》等电视节目时,我的视线迷们可能会参与其中,也可能会遭到拒绝。我偶尔会发现自己对某些甚至根本不存在的航运战争感到头疼。 (其中最怪异的可能是运送谢尔登和潘妮的《大爆炸理论》迷为我而来。)

Lena Dunham和Donald Glover in《女孩》 高压氧但这对我来说反映了粉丝参与的另一方面:对变革作品感兴趣的人比对批评作品感兴趣的人少。对我来说,这种参与在评论区等地方最为突出,这种观点可能因在AV俱乐部工作了数年而变得色彩斑,,在我在那里的时候,AV俱乐部拥有蓬勃发展的评论区。电视节目的粉丝会把它拆开并缩小到骨头,然后从这些骨头中吸取骨髓。确实是值得一看的东西,它常常让我- 我 -想知道他们是否从工作本身中获得了乐趣,或者主要是在找到对他们不起作用的东西时发现了乐趣。

也许最有力的例子是电视节目《女孩》(Girls),该节目始于2012年,并立即成为一个电视节目,有成千上万的粉丝和反粉丝,无法停止观看每一集。围绕该节目的争论和对话(我非常非常喜欢,很清楚地表明一个节目)强调了我们的经历可能有多大不同-在2010年代,狂热者发现自己经常被复杂的政治和社会问题所分裂我们喜欢谈论的并非总是旨在承受。 (其他示例:汉密尔顿,《权力的游戏》。)

Phillipa Soo,Ren​​​​éeElise Goldsberry和Jasmine Cephas Jones饰演Eliza,Angelica和Peggy Schuyler在“汉密尔顿”的舞台上。工作!琼·马库斯(Joan Marcus)但是,如果我不指出同人圈在2010年代也有更阴暗的一面,那我就会被遗忘。我确定你们两个会推翻我对“星球大战”粉丝的定义,这些粉丝骚扰了互联网上的Kelly Marie Tran或将Gamergate称为“粉丝”的玩家,但他们确实如此。在电视领域,这类粉丝通常被称为“坏粉丝”,因为他们想让沃尔特·怀特(Walter White)在“ 绝命毒师”(Breaking Bad)的最后一天赢得比赛(因此错过了节目的要点)。但是,似乎这些人并没有像更周到和批评的粉丝那样投入。因为他们是。

2013年VERONICA MARS KICKSTARTER从根本上改变了粉丝与创作者的关系Aja:相信我,我到过如此多的有毒狂热环境,我从来没有试图声称Gamergaters和Ghostbusters巨魔及其同类不是“真正的狂热者”。子社区,这既是因为粉丝经常有非常强烈的感情,又因为我们面对的所有文化耻辱和嘲弄都使他们很难知道如何成为粉丝以及“好粉丝”的模样。我敢肯定, AV俱乐部的评论者会认为,他们的知识水平和个人投资也赋予了他们一定的所有权,而过度批评是实现这种所有权的一种方式。

但是这些表演在过去十年中发生了根本性的变化。一方面,这与平台文化有很大关系。 2010年,粉丝开始从LiveJournal封闭的利基文化中迁移,而转向更主流的Tumblr,在过去的十年中,它一直主导着粉丝文化。很大程度上是这种迁移的结果,广大人群广泛地接触到同伴文化,包括这些同伴所围绕的财产的创造者。随着创作者自己对粉丝文化的了解越来越多,他们开始期望粉丝以 特定方式明显地,热情地参与。

2013年Veronica Mars Kickstarter从根本上改变了许多创作者和歌迷看待他们的关系的方式,使它几乎从上到下,虔诚的艺术等级迅速发展为平等的合作伙伴投资。在维罗妮卡·玛斯(Veronica Mars)的狂热粉丝开始为该邪教秀整部电影续集之前,Kickstarter本身主要是利基怪胎文化和独立创作者的领域。但是,这项运动向好莱坞表明,整个同人圈文化可以被引导为该行业认为风险太大的项目的早期投资者-并且,由于其破纪录的成功,行业对同人圈的态度迅速发生了变化。

反过来,这种转变意味着粉丝开始将自己视为所消费作品的投资者,而创作者渴望利用集体粉丝的参与。我在这里想的范围很广,从像Webcomic Homestuck和YouTube系列Lizzie Bennet这样的受人喜爱的收藏者中,他们都获得了粉丝的大力投资,还赢得了像True Detective和Westworld这样的声望戏剧。

受益于自我意识的狂热者,他们将互动性视为节目“游戏”的一部分。您可以辩称,整个现代娱乐中心现在都将参与性狂热带入了其商业模式。但是,当粉丝要求回报时,他们被视为苛刻的要求。我们如何调和所有这些东西?是什么使表演迷的参与赋予力量而不是有毒呢?为什么所有这些趋向于被媒体和创作者界定为拥护者的权利?康斯坦斯:哦,这很棘手,实际上,维罗妮卡·玛斯(Veronica Mars)是一个.
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