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星期日版越来越多的加拿大人在听书,而不仅仅是读书



加拿大出版界的成长故事与口语更多的是印刷文字。世界各地的有声读物产量都有所增加,在加拿大,加拿大作家对有声读物的需求特别高。加拿大最大的出版社Penguin Random House的有声读物制作总监安​​​​·詹森说:“对于有声读物来说,这绝对是一个时刻,我认为这与播客和播客收听有关。” “而且我自己的个人理论是,我们习惯于单击并在此处获取剪辑,然后在其中插入剪辑,以便长时间聆听确实很有价值并且很享受。”

加拿大多伦多企鹅兰登书屋工作室的演员大卫·费里,录制韦恩·约翰斯顿的小说《第一场雪,最后一道光》。 (加拿大企鹅兰登书屋)在与《星期日周刊》的主持人迈克尔·恩赖特(Michael Enright)交谈时,她说,在移动设备上聆听的轻松性-而不是卡带和CD-也会有所作为,特别是在我们多任务时代。

有声读物的繁荣对加拿大演员和听众来说是个好消息詹森说:“如果您愿意的话,也别忘了在听有声读物的同时也可以编织,园艺或walk狗。”她说,去年英国有声读物的销量增长了43%,而美国则增长了25%。加拿大尚无最新统计数字,因为这是一个新兴行业,但是有声读物部门的增长企鹅兰登书屋帮助讲述这个故事。

詹森(Jansen)在2017年离开加拿大广播公司(CBC Radio)成立发行人的有声读物部门时,她是该部门的两个人之一,他们将外部工作室用于制作。从那时起,他们建立了一个内部工作室;他们最近雇用了第七位全职员工;他们正在为每个具有叙事驱动器或结构的标题创建音频版本。例如,食谱是例外。

她说:“目前,我们约有90%的印刷品/电子书被转变成用人类的声音讲述的故事。”詹森说,有时候,“确实很清楚作者将是正确的声音,”特别是如果那个人是具有天生的能力将名人从页面上摘下来的名人,例如喜剧演员里克·默瑟或广告大师特里·奥莱利。否则,将搜索与该书匹配的声音。

詹森说,并不是每个专业演员都是优秀的叙述者,因为阅读有声读物需要“不同的技能”。她将制作过程描述为昂贵,费力且费时的过程,从呼叫选角导演和经纪人,制片人,导演,工程师和编辑的薪水开始,再加上与叙述者的许多小时工作室制作。

詹森解释说:“他们(叙述者)必须有能力将事实信息带入一个活跃的空间。” “对于小说,他们必须能够创造一个世界,并且在许多情况下,必须成为这个世界中的每个角色。”第二大国家最长的可想象有声读物,为您在安大略省的无尽旅程许多加拿大演员发现有声读物的制作既是新的表演挑战,也是新的收入来源。

苔丝·德根斯坦(Tess Degenstein)只有两本有声读物,她说她已经爱上了这种声音工作,尽管它在一个孤立的录音棚里花了很多时间,而不是在观众面前登台。她说:“我是一个狂热的读者,所以我只有一个空间可以独自一人阅读,这种想法本身是一种乐趣。但是关于媒介的亲密性也有一些东西。您直接在听众耳中说话的方式,作为表演者,当我在舞台上时,我不一定有机会一直做,而有一堆耳朵需要我的注意。”

“我们感受到了爱,”里贾纳(Regina)的祖母说,她为孙子孙女录制了数十本有声读物。布雷登·赖特(Braden Wright)是一位舞台和电影演员,他为数十本有声读物进行了叙述,从小说到自助书再到文学经典。他说:“您很高兴进入另一个世界。作为舞台上的演员–或如果您正在银幕上做某件事–您有一个视角。” “当你写书的时候,你当然会做所有不同的部分。”

星期日版霍华德·阿克勒(Howard Akler)的《城市人》有声读物中的布雷登·赖特(Braden Wright)的阅读样本。霍华德·阿克勒(Howard Akler)的《城市人》有声读物中的布雷登·赖特(Braden Wright)的阅读样本。 1:18赖特(Wright)在安大略省的阿利斯顿(Alliston)成立了自己的工作室,这使他成为导演,工程师,编辑和解说员,并在有声读物的整个制作过程中取得头衔。

两位演员都说,很容易低估有声读物叙事的要求。德根斯坦说:“我发现这比我预想的要困难得多。” “对我来说,这是肌肉训练的问题,甚至我什至都没有想到过的肌肉,比如我的嘴里微小的关节会在六个小时的训练结束后变得非常疲劳。”赖特补充说,对于叙述者来说,了解目标不是为了提高表演能力是关键,这是“成为作者意图的管道”。
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