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塔娜·法文的都柏林谋杀惊悚片如何发展他们的追随者



大多数侦探系列都必须保持角色的静态。这是塔娜·法文(Tana French)避免这种情况的方式。读一本塔纳(Tana)法国小说就像走进一栋宽敞而废弃的房子:比如说曼德利(Manderley)或伯莎·罗切斯特(Bertha Rochester)将其烧成灰烬之后的索恩菲尔德大厅(Thornfield Hall)。每页都充满了精致的细节,那种应该能吸引您的袜子的人物笔记—侦探谁要在成为都柏林谋杀队之前提前一年买好衣服,因为他迫不及待地想要到达那里。卧底人员在去野外的前一天晚上吃了蒂卡和提拉米鸡,但您永远无法撼动那种隐约可见的阴影,它在注视着您。

法语写作通常被称为文学惊悚小说的作品,这意味着它们不是由书呆子驱动的,而不是她的书有时被搁置在旁的商业惊悚小说-吉莉安·弗林比詹姆斯·帕特森多一些。她的文学直觉使她能够出现在《纽约时报》年度最佳书目榜和发光的《纽约客》杂文中。而且由于她还写出了一种真正令人兴奋的惊悚小说,您可以整夜不眠,因此她的商业吸引力一直使她跻身《纽约时报》的畅销书榜单。现在,史塔兹将她的前两本书《树林》和《相像》改编成新的电视节目《都柏林谋杀案》。

法国人的狂热是关注它的邪教,热情奉献和完全主义者。法国狂热者的假设是,一旦您读了一本塔娜法语书,您就必须阅读其余的书,然后您必须对它们进行排名,从最佳到稍差。 (根据记录,它是:肖像,女巫榆树,树林中,侵入者,破碎的海港,秘密的地方,忠实的地方。)

有关犯罪小说家塔娜·法兰克(Tana French)与巫婆榆树(The Witch Elm)令人毛骨悚然,贴心法语的所有七本书都设在都柏林(1990年出生于美国的法国人,就读于三一学院,并于1990年定居在都柏林),其中六本书构成了松散相连的都柏林谋杀队系列。因为法国人的第一本小说于2007年问世,而她的最新小说是2018年问世,所以它们在爱尔兰的凯尔特虎热潮,随后的车祸以及漫长而凄凉的后果中形成了爱尔兰的肖像。这也许就是为什么在这些书中,谋杀通常是关于房地产的,这是如此危险,侦探人员从不停止思考阶级。

但是都柏林谋杀队系列不是经典意义上的侦探系列。它不是以静态的角色转换来解决所有情况,而是以菊花链的形式出现,每本新书都由上一卷中的辅助角色进行叙述。 2007年的《在树林里》由一位侦探讲述。在《相像》中,他的前搭档接任;在忠实的地方,她的前任老板成为叙述者;并继续下去。

不断演变的演员阵容使法国人摆脱了侦探故事的重大问题之一:即如何使侦探变成随时间变化和演变的人(一个具有真正角色弧度的角色),同时还保留了足够的现状以让他们继续围绕解开谜团生活。法国的侦探被他们的案件撤消并重制。在每本小说中,它们都被拆开,然后又被神秘的谜团重新拼凑起来,这些谜团被刻意揭示他们最坏的倾向。在书的最后,当它们继续前进时,它们总是会发生根本性的变化。

在塔娜(Tana)的法国著作中,每个案件都旨在摧毁 其侦探一个真正好的侦探故事-一个从根本上改变其侦探的故事-取决于侦探与案件之间的亲密关系。两者必须交织在一起,以便当侦探解决手头的谜团时,他们也在解决关于自己的谜团。

法语在她的小说中虔诚地遵循了这种严格的规定,尽管她很愿意拒绝我们解决方案的通便,如果它适合她的目的。她的奥秘总是被发现来寻找侦探的盲点。为了解决这些问题,侦探们必须愿意改变自己的身份。 A型规则遵循者必须愿意打破他最珍惜的规则。一直在寻找自己特殊性的证据以平息自己不足的感觉的男人必须否认一个女人的关注,他相信这个女人会证明他毕竟是真正的特殊。

通常情况下,侦探的盲点是由偶然的社会偏见引起的。这就是为什么当法国人在她的一本书的结尾处拿出她最喜欢的派对把戏时,它总是令人难以置信的满足的原因,这是为了揭示叙述者最被低估的女人是整件事的关键。 (即使叙述者是女性,法语也使用此功能,但仍然可以使用。)

有关消失的女孩给了我们酷女孩。塔娜·法文(Tana French)的《闯入者》(The Trespasser)向我们展示了她的局限性。这个奥秘始终建立在令人难以忘怀的环境中。在某些方面,法国的所有小说都是哥特式的房屋小说:它们在发生暴力暴行的房屋墙壁内展开,为了解决这个谜团,侦探必须强迫房屋放弃秘密。在布罗肯港(Broken Harbor),斯科舍尔(Scorcher)必须弄清楚为什么他的受害者的房屋到处都是墙壁上的洞,而在灾后废弃房屋开发的惨淡鬼城笼罩在他周围。在巫婆榆树中(法语中仅有的一本不属于都柏林谋杀案系列的书,而是由犯罪嫌疑人而非侦探来讲述的),托比的生活几乎被隐藏在他家郁郁葱葱的乡间别墅花园里树干中的尸体摧毁了,随着托比(Toby)的拆解越来越远,房子开始在他周围腐烂。

有关犯罪小说家塔娜·法兰克(Tana French)与巫婆榆树(The Witch Elm)令人毛骨悚然,贴心但是对于愿意并能够接受它的法国主角们来说,哥特式房屋和它所承诺的自我毁灭还有一条出路。出路是通过人类的亲密关系。塔娜(Tana)法国小说是柏拉图式的爱情故事像许多后菲利普·马洛的侦探一样,法国的主角往往是孤独者。但是他们仍然一直在寻找理想的合作伙伴:可以与他们进行几乎心灵感应的交流,交换理论并毫不费力地操纵嫌疑人的人。

“您的梦想伴侣就像您的梦中女孩一样,在您的内心深处隐秘地成长,” The Secret Place的叙述者斯蒂芬说。从这个意义上讲,塔纳法国小说几乎都是爱情小说,我的意思是说它们是关于孤立的人为争取思想而奋斗的故事,形成了对平民毫无意义的炼金术伙伴关系。甚至法国真正的孤独的狼侦探,例如忠实的地方的特立独行的麦基,也渴望建立伙伴关系。当Mackey解决了他的谜团时,他发现要做到这一点,他不得不背叛一个他甚至没有意识到自己珍视他的友谊的同伴,而且这种背叛会改变他。

那是因为法国小说中心的伙伴关系存在某些禁忌。信任至高无上,当一个伙伴不再信任另一个伙伴时,终点就近了。而且,伙伴关系必须柏拉图式。当它跨越界限变成浪漫爱情时,结果是灾难性的。在《树林》中,罗伯(Rob)和他的搭档卡西(Cassie)拥有一种轻松的亲密关系,密室(Secret Place)的史蒂芬(Stephen)渴望“像他的梦中女孩”-他们的同事画着穆德(Mulder)和史卡利(Scully)的漫画,并低声说他们一定长大了。在一起-但他们睡在一起后,一切都崩溃了。对罗布来说,卡西的脸“看起来像个陌生人,难以理解且充满风险”,我们可以看到他对她也变得不可读:“你妈到底怎么了?”她大喊。

《In the Woods》的最大悲剧是Rob和Cassie的合作关系被微调成艺术品的功能。 (他们在一起睡觉的情况被称为维斯塔行动,就像在维斯塔维尔女神中那样,这并不是偶然的,所以他们的性行为被双重禁止了。)到小说结尾时,罗伯和卡西不再互相说话。当Cassie的故事在法国的下一本小说《The Likeness》中得到总结并结束时,这本书全是关于Cassie渴望亲密和全力以赴的友谊的,Rob仅在Cassie一次又一次肯定他们的伙伴关系结束时才提出。

但是,法语确实为我们提供了功能性合作伙伴关系的替代视图。 The Secret Place的甜蜜讨好人Stephen最终在多刺的Antoinette Conway中找到了自己的对手,而The Secret Place成为了建立他们的伙伴关系的故事。当安托瓦内特(Antoinette)担任《闯入者》(The Trespasser)的旁白时,故事的成败之举就成为了他们来之不易的伙伴关系破裂的可能性,来自四面八方的敌人试图迫使他们重新考虑。

一位反对者告诉安托瓦内特:“我本可以告诉你,彼此不对。” 她为自己的生活变得轻松而认为史蒂夫可能对她好,而不是因为他真的喜欢她-因为相信他,她就成了一个傻瓜-但当筹码下降时,她感到震惊她需要帮助,她给史蒂夫打电话,他替她出现。她总结道:“如果我不让自己和史蒂夫打交道,或者史蒂夫是一个与众不同的人,我们就不会坐在这里。”那是最接近塔纳法语的幸福结局小说。

在这些书中,伙伴关系为我们提供了希望,主角侦探可以成为一个能干的人,即使他们正在解决的情况将不可避免地永远改变他们,但我们的主角也许至少仍可以与他们的伴侣结盟像人类一样,这将使他们得以救赎。

正是这种充满希望的张力使法兰西的书如此吸引人,她的粉丝们如此热情。法国人的世界充满暴力和杀气,它使我们的思想崩溃了。这个世界已经被强大的人彻底洗劫了,以至于在崩溃之后,我们其他人一无所有。但这为我们提供了最后的希望:也许我们可以找到我们的完美搭配,并形成纯净的联系,以至于它成为自己的艺术品。
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