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艺术“我不想再经历的焦虑程度”:制作一次杰作“ 1917”



写当萨姆·门德斯(Sam Mendes)发出“ 1917”的剧本时,他的想法就牢牢掌握了:一部长篇长片的战争电影可以实时拍摄。大胆。雄心勃勃。它可能没有像他希望的那样受到重视。编辑李·史密斯(Lee Smith)回忆说:“我确实大笑了。” 电影摄影师罗杰·迪肯斯(Roger Deakins)笑着说,然后回溯。 “不,我的反应是,'好。为什么?' 但是后来我读了,很明显。”
 
“ 1917”是一个讲故事的简单故事。门德斯的电影-受到他的祖父在第一次世界大战中的使者讲述的故事的启发-跟踪两名英国士兵通过无人区执行任务,以指示在致命危险中前进的部队。失败不是一种选择,而这种情况的紧迫性要求我们在每一步中都遵循它们。这就是相机的工作。

“一次拍摄”的电影拍摄没有固定的路线,在门德斯之前,导演们都以不同程度的保真度接近它。在希区柯克(Hitchock)的《绳子》(Rope)(1948)中,通过平移角色的深色衣服来掩盖伤口。摄影师伊曼纽尔·卢贝茨基(Emmanuel Lubezki)也模糊了框架,以隐藏亚历山大·伊纳里(AlexanderIñárritu)的“鸟人”(Birdman)(2014年)中的剪辑,平移到墙壁和物体上,或跳入纽约小巷的阴影中,以动态手持摄影机的幻觉为基础。

塞巴斯蒂安·席珀(Sebastian Schipper)的作品《维多利亚(Victoria)》(2015年)的一幅静止画面,是在清晨在柏林拍摄的。真正的单镜头“维多利亚”(2015年)让塞巴斯蒂安·席珀(Sebastian Schipper)指挥银行抢劫案在柏林街头四处走动,他的演员随从对话在摄像机通过操作员之间时进行。 Schipper拍摄了三张照片,他的最爱最终出现在银幕上(并有幸以摄影家Sturla BrandthGrøvlen的票房高居榜首)。

《 1917》以其高辛烷值的动作,大型演员阵容和不断变化的错综复杂的场景,选择缝合在一起需要长达9分钟的时间-是的,尽管以单镜头电影的形式销售,《 1917》确实包含一个可见的切口。生产设计师丹尼斯·加斯纳(Dennis Gassner)的场景的比例模型建立在谢珀顿工作室(Shepperton Studios)的背景上,并在英国上下分布,用于提前编排表演和摄像机运动,并在现场进行了重新排练。

进行数字拍摄的迪肯斯说服了ARRI提供三台微型大幅面Alexa原型机,非常适合其便携性。他说:“我并不是为了技术而使用技术,而是经常需要它。” “出现了像这样的电影,然后有一些适合它的技术。”摄影师罗杰·迪肯斯(Roger Deakins)和导演萨姆·门德斯(Sam Mendes)拍摄的《 1917》。

和梦工厂影业影片的一半以上是用电子稳定的,称为Stabileye的遥控头拍摄的(“我不知道它是如何工作的,但是它很小而且很神奇,” Deakins说)。机组人员为Steadicam的操作员Peter Cavaciuti发明了一个陀螺柱,这样他就可以使摄像机面向后向前冲沟,而Trinity钻机(一种混合型摄像机稳定器)被广泛使用。

仅使用一台备用摄像机,设备就通过了绞拧机。 “皮特和(经营)三位一体的查理·里泽克(Charlie Rizek),每人在战each中摔倒了两次,”摄影师说。相机固定在电线上或从电线上拆下,在一个阶段乘坐摩托车和4x4s以及在水面上的无人机骑行。 《 1917年》的大部分影片都是在英国上下拍摄,代表西方阵线。

迪金斯(左)和门德斯(右)在“ 1917”拍摄早期场景。与Deakins的常规工作流程不同,他经常与精选的工作人员一起从货车远程控制摄像机。他说:“我们笑了很多,但是当我们进行射击时,非常紧张。” “你不能回去。要么拿走,要么必须重新开始。”100岁的“潘塞翁·德拉·格雷(Panthéonde la Guerre )”:当时遗忘的巨大战争绘画Deakins解释说,之前的镜头将被回放,并且Mendes不会对后面的镜头进行彩排,直到下一幅镜头完美匹配为止。

史密斯说:“我们在拍摄时试图制作和完成这部电影。” “这有点像裸露地站在那儿。我平时所有的盔甲都被剥夺了。”“如果有任何问题,我必须大声说出来, ”远程编辑的史密斯补充说。 “例如,如果您正在观看日报,并且您说需要裁员,那将是一个大问题。” 如果在后期制作中发现不匹配的内容,是否制定了应急计划? “除了自杀,不,”迪肯斯打趣道。布雷克(Dean-Charles Chapman)和斯科菲尔德(乔治·麦凯)在“ 1917年”进入果园。

保持连续性必不可少的是照明-大部分露天摄影都使照明变得更加棘手。迪金斯是光与影的大师,他将平常的范围换成平坦和阴暗的条件。他说,但是,作为要求是否滚动的人,“增加了我不想再经历的焦虑程度”。 “大多数时候我不说,因为我不想在这样的情况下拍摄镜头,而演员们全力以赴,突然太阳出来了。所以我感到压力很大。”

罕见的第二次世界大战彩色照片让历史栩栩如生摄影师确实有机会在令人惊叹的夜间烈火和瓦砾中打出低照度和剪影,这让人联想起他在《天降》中的第三幕以及安德烈·塔科夫斯基的《伊凡的童年》(一部“令人震惊的电影”)的回忆。迪金斯认为:“与艺术最接近的是纯粹的艺术。”

他解释说:“我觉得这可能只是些梦幻般的景象。”尽管经过精心设计和测试,直到火炬从空中坠落为止。 Deakins补充说,尽管在其他地方仍然存在着一些快乐事故的余地,尽管最好不要破坏这一惊喜。乔治·麦凯(George MacKay)饰演斯科菲尔德(Schofield),来自《 1917》。

尼古拉·布里亚耶夫(Nikolai Burlyayev)是安德烈·塔科夫斯基(Andrei Tarkovsky)处女作《伊万的童年》(Ivan's Childhood)(1962)的年轻导演。这部完成的电影于圣诞节和一年一月在美国上映,这促使迪肯和史密斯的名字进入了颁奖季。但是,最近获得奥斯卡金像奖的两位都是谦虚的人。

迪金斯说,他仍然对哪部电影大获成功感到惊讶。当今世界上最伟大的摄影师之一说,他有时会在深夜跳来跳去时偶然发现自己的作品,“我会看着它,然后想,'哦,那还不错。'”问他是否几乎是不雅的预言第二届奥斯卡奖。 “银翼杀手”影响了35年的时尚。它的续集可以做到吗?

同时,史密斯很满足于成为电影的“隐形人”。他说:“您必须对编辑有真正的了解,否则您必须编辑这种电影才能了解其中的内容。” “(选民会)只是看一下然后走,'好吧,这部电影没有剪辑。' 很好...那只是意味着我做得很好。”至于接下来的事情,史密斯正在休息,而迪金斯正在寻找下一个挑战。他说:“如果有任何消息,请告诉我。”
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